山村美紗是馥格中學時代十分喜愛的一位作家，不過隨著年紀增長，閱讀的經歷也略微增加，她的作品對我的吸引力似乎有降低的趨勢。
《京都西大路通殺人事件》是接在東野圭吾的《偵探伽利略》之後讀的。或許是因為腦子還處在短篇的閱讀節奏之下，總覺得《京都西大路通殺人事件》的情節有些拖沓。嫌疑犯大約在全書的一半就已經被鎖定了，山村美紗居然又用了一百多頁的篇幅才讓故事完結，中間繼續發生的殺人案件讓人有種「為長篇而長篇」的感覺。
另外，雖然偵探在推理小說中經常是一種「功能性」的存在，但《京都西大路通殺人事件》的偵探形象塑造實在太過不討喜，也影響了我對這本書的評價。
依照書中的描述，女主角小菊和死亡的祇園女子都有不錯的交情，按常理來說，她談論這些案件時應該多少會摻雜負面的情緒。然而縱觀全書，小菊幾乎只在命案發生當下流露出悲傷或遺憾，一進入案情討論，她更常出現的反應是「一臉天真」甚至好奇、興奮，彷彿自己只是個單純的推理遊戲參與者。雖然最後一章出現了一些她處處觸景傷情的描寫，也難以扭轉我對她「涼薄」的印象。
相較之下，男主角澤木的表現就正常得多。他雖然也認識這些死者，但畢竟只是客人與舞伎的關係，他在前期討論案情時過分專注於小菊的美麗也就顯得比較合理。在作家中原死亡之後，澤木的態度也有所轉變，出於自責的心理開始更加謹慎行事，比起作者用「聰明」、「美麗」、「天真」等形容詞堆砌而成的小菊，澤木的形象更加立體而真實。
扣除上述的缺點，馥格覺得《京都西大路通殺人事件》前半部的氣氛營造還算成功，故事以「發生案件→分析案情→發生案件」的循環進行，但配合京都的各式節慶活動作為背景變化，不容易讓讀者察覺到情節的反覆。景物和文化知識的描述也運用得十分節制有度，不像某些推理小說中的同類描述給人一種「天哪又來了！」或「到底有完沒完？」的無力感。
山村美紗雖然號稱「詭計女王」，《京都西大路通殺人事件》倒是沒有用到什麼新奇的犯罪手法。總體而言，我覺得這是一部山村美紗迷會喜歡的作品，具有山村美紗一貫的風格和魅力，但對其他讀者來說，可能沒有那麼的引人入勝。